從黃梅戲《牛郎織女》到舞臺(tái)劇《愛(ài)在愛(ài)時(shí)·月亮》，從情景音舞詩(shī)畫(huà)劇《天安門(mén)》到虛擬歌星“初音未來(lái)”的演唱會(huì)……走入劇場(chǎng)的觀衆(zhòng)，或許可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的舞臺(tái)作品再不是印象中的“一桌二椅”了。隨著高科技的不斷介入，隨著內(nèi)容與技術(shù)的日益調(diào)和，演藝業(yè)這一“現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)”，正以其日益提升的表現(xiàn)力和感化力，吸引著越來(lái)越多的觀衆(zhòng)重新走進(jìn)劇場(chǎng)。
三十而立的央視春晚，固然已經(jīng)成爲(wèi)了衆(zhòng)多電視觀衆(zhòng)除夕之夜不可或缺的一道“正餐”，卻也因爲(wèi)現(xiàn)在的文化消費(fèi)日趨多元而備受挑戰(zhàn)。如何吸引更多的觀衆(zhòng)，特別是年輕觀衆(zhòng)，無(wú)疑是擺在編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面前的最大難題。
呈現(xiàn)在海內(nèi)外觀衆(zhòng)面前的春晚舞臺(tái)表明，編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將重要的突破點(diǎn)放在了技術(shù)上。
經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的市場(chǎng)調(diào)研，2010年，集團(tuán)所屬安徽省黃梅戲劇院謀劃推出了一臺(tái)3D全息黃梅戲《牛郎織女》。他們將3D技術(shù)運(yùn)用于傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)，以3D技術(shù)來(lái)配合舞臺(tái)美術(shù)的水墨化呈現(xiàn)。
事實(shí)上，將內(nèi)容與先進(jìn)技術(shù)相調(diào)和，已經(jīng)成爲(wèi)了各地衆(zhòng)多演藝單位和演藝工作者的自覺(jué)選擇。在深圳，創(chuàng)作者將全息立體成像技術(shù)應(yīng)用于音樂(lè)舞臺(tái)劇《愛(ài)在愛(ài)時(shí)·月亮》，借助于全息投影技術(shù)，演員可以與鄧麗君、梅豔芳、張國(guó)榮這些逝去的偶像對(duì)唱、互動(dòng)；在北京，借助全息技術(shù)、幻影成像、現(xiàn)場(chǎng)3D等多種高科技手段創(chuàng)作的情景音舞詩(shī)畫(huà)《天安門(mén)》，讓觀衆(zhòng)身在劇場(chǎng)，卻可以跨時(shí)空領(lǐng)略北京風(fēng)情，讓許多觀衆(zhòng)發(fā)出了“原來(lái)演出竟然如此神奇”的驚歎。
“以前，舞臺(tái)上的道具布景需要一件一件實(shí)打?qū)嵉刈龀鰜?lái)，而借助于先進(jìn)科技，譬如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等，不僅可以實(shí)現(xiàn)原先的結(jié)果，同時(shí)能夠有更多的突破。” 中央歌劇院藝術(shù)産業(yè)部主任杜錦指著辦公室牆上的演出海報(bào)對(duì)記者說(shuō)，迅猛發(fā)展的科技給舞臺(tái)藝術(shù)帶來(lái)了更多的也許性。
